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Lui Lamas: Don

viernes, 27 de enero de 2017

MXL R144 MICRO DE CINTA



Hace unas semanas hablábamos sobre micros de cinta, esos legendarios micrófonos que se usaban hace varias décadas y que dejaron esos sonidos tan míticos.

Bien, hay que añadir qué, a ese sonido vintage que oímos tan radio tipo BBC no es solo debido al tipo de micro. La grabación en cinta y el resto de la cadena de audio hacían también sus típicos crujidos y limitación en frecuencias a la vez de sensación de lejanía en algunas muestras.

Dicho esto y sumado a la anterior entrada, si estas pensando en adquirir un micro de cinta (ribbon), seguramente estarás dando vueltas a todas las posibilidades que ofrece el mercado y hecho un lío.

Si tu presupuesto es limitado, quizá quieras probar antes y, si es el caso MXL (al que no mencionamos en el anterior artículo) siempre piensa en ti, ya que suele contar con una gama de micros asequibles con unas prestaciones muy aceptables.


MXL R144 es un micro de cinta de aluminio de tipo pasivo dotado de transformador, no necesita usar alimentación PHANTOM. Una ventaja ya que puedes usar sin añadidos, previos antiguos para emular aun más ese "grunge añejo".

Capta entre 20Hz y 17kHz enfatizando sobre los 300 y los 600 , patrón polar en 8 y 250 Ohms de impedancia, bastante baja por ser un micro de cinta asequible. Aunque seguramente, no estarás pensando en comprar un micro de cinta si lo que quieres es precisión en el sonido...

En este caso te irá mejor un micrófono de condensador más moderno.



Vale, si sigues leyendo es que buscas un sonido típico cálido, con capacidad para suavizar tus grabaciones y con suficiente SPL (presión sonora como para aguantar cualquier fuente).

Este micro es capaz de aguantar 130dB a 1kHz delante de un amplificador o un cantante agresivo como si se hubiera tomado una valeriana, ya que es precisamente lo que pide. Eso sí, necesitarás un buen previo que sea capaz de soportar altos niveles sin crear soplidos a altos niveles.


Lo que hace con las voces es dotarlas de una densidad en las bajas/medias y medias/altas frecuencias suavizándolas, por este motivo funciona mejor con voces de tono agudo mucho mejor que con graves, calentar las grabaciones de instrumentos de cuerdas gracias a la modulación en la zona alta y, subjetivamente creemos que en baterías tiene que ir muy bien.

Las voces cantadas femeninas por poner un ejemplo quedan con un gran encanto, dicho esto seguramente en la mayoría de grabaciones tendrás que usar algo de ecualización ajustando frecuencias por abajo y hasta añadiendo algo de aire por arriba. Trátalo bien y te va a sacar muy buenos resultados.

Es bastante transparente aunque la acepción de bastante tómatela al pié de la letra ya que aunque por ejemplo para locución tiene buen cuerpo, la definición no es del todo limpia sobretodo en agudos.




Respecto a la presentación, posee una muy buena imagen de entrada y viene provisto de todo lo necesario para conservar, cuidar y transportarlo con todo detalle.

Dentro de la caja de cartón, además del micro con el cuerpo en color púrpura y cápsula cromada lleva una suspensión con abrazadera de tipo pinza y recambios para las gomas fácil de usar y práctica, un flghtcase de plástico forrado en el interior de espuma protectora, una gamuza para conservar el cromado de la cápsula y un adaptador para cualquier tipo estándar de pié de micro.





Te dejamos un link a la web de MXL donde puedes descargarte archivos de audio y video para hacerte una idea. Hay voz femenina y masculina post mezcla, batería, guitarras acústicas y ampli 4x12:

http://www.mxlmics.com/microphones/studio/R144/


MXL R144 es un micro de cinta que entraría dentro de la gama de su hermano de válvulas MXL V69, un gran micro dentro de su precio, que si algún detalle podemos sacar en su defecto es que son de cápsula muy, pero que muy frágil. Por lo demás nos encantan estos MARSHALL.

Hay alternativas a este micro de cinta como GAP R1, sE voodoo VR1, sE X1 R Ribbon, Superlux R102... cada una con sus características y presupuestos, pero si te pica el gusanillo de la cinta este modelo no te va a arruinar y es un buen inicio.




Como siempre te animamos a acercarte a tu tienda preferida, probar cuantos más modelos puedas mejor y te deseamos buenas elección.



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Lluís Lamas

viernes, 20 de enero de 2017

VERMONA ACTION FILTER 4



Es cierto que estamos en la era del proceso digital vía VST, pero también que hay ciertos iconos HARDWARE que pueden compartir por su calidad y precio, espacio en tu lugar de trabajo.

VERMONA creó hace días ya, una gama avanzada de filtrado analógico estéreo de 1 unidad de rack 19" para actuaciones en directo, especialmente Djs, ya que cuenta con un previo PHONO dedicado de altas prestaciones.

ACTION FILTER 4 viene precedido por otras 3 generaciones filtros en las que la facilidad de uso y versatilidad creativa lo ha hecho un clásico imprescindible especialmente en el mundo Dj, introduciéndose finalmente en estudios ya que, en esta versión entre otras tareas, ha mejorado la conectividad vía Jack en entradas y salidas que separan entre LINE y PHONO.



¿Como trabaja esta máquina?

Pues bien, hablando de un filtro analógico hace esto, filtrar frecuencias cortando o añadiendo por abajo, por arriba y por el centro.



El filtro paso bajo LPF trabaja filtrando 24dB por octava con corte y resonancia igual pero opuesto al filtro pasa alto HPF, NOTCH que conserva graves y agudos y elimina la parte central del espectro y BANDPASS que hace lo contrario, con lo que te lleva a un control sobre el tono con una solución intuitiva y  rápida a la par de un sonido nítido. Ademas añade un selector para elegir entre configuración más o menos dura con un resultado muy musical por decirlo de alguna manera en las dos posiciones.

Con el mando TRIGGER, puedes activar los filtros de una manera rápida y suave desde un pulsador una y otra vez.

¿Qué nos gusta de VERMONA ACTION FILTER 4?

Los previos, la facilidad de uso y el detalle de añadir una toma de tierra para los platos todo esto por poco más de 300€.

El diseño es genial para los nuevos Djs que prestan mucha atenció a la imagen en sus actuaciones, siempre y cuando aproveches esos previos, sino no tiene mucho sentido.

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Te esperamos en la próxima entrada aquí, en tu web de tecnología musical.



Waldorf Knuken

viernes, 9 de diciembre de 2016

MILAB VIP-50

Hace muy poco, hemos adquirido un nuevo micro para el estudio. La decisión no era fácil, buscábamos un micro versátil, nítido y con un toque muy estándar de en grabación de voces e instrumentos.

Teníamos claro que necesitaba contar con varios patrones, filtro de bajos y tuviera un registro muy amplio de posibilidades. queríamos algo tipo Neumann U87, porque no un Brauner Phantom, Violet, Mojave o hasta un Audio Técnica de gama alta. Cada uno tiene su personalidad y son típicos en estudios, por lo que ir a por alguno de estas marcas era embarcarse en un sinfín de perfeccionistas pruebas para acabar seguramente en la clave estándar de Neumann.



Solo iniciar la búsqueda apareció un antiguo MILAB VIP-50 de un estudio que no lo iba a usa más y teníamos acceso. Buen precio, buenas críticas y todo lo que estábamos buscando en el micro.

¡Vaya! buscamos algo de información en la red y era el preferido de tantos músicos que nosotros no íbamos a desconfiar de ellos...

Pues bien, lo montamos en el estudio y, bajo nuestras pruebas alternando un AVALON 737 y un FOCUSRITE ISA ONE, nos parece increíble.

Vamos al grano.

Se trata de un micro de condensador de membrana grande de fabricación auténtica sueca que no es fácil de encontrar nuevo, aunque no imposible. Lo hemos visto en alguna página de venta online americana a un precio muy superior al que se vendía hace unos años, casi comparable a los modelos mencionados al inicio del post. El precio de segunda mano, suele ser muy apetecible s calidad, pero como siempre asegurate que funcione correctamente.

Hay poca electrónica nueva, necesita unos minutos de calentamiento para rendir de manera óptima.

Valía la pena probar.

MILAB VIP-50 viene sin transformador, lo que le da un registro claro, nítido y detallado con unos agudos suaves, abiertos y bajos definidos. Los transitorios se graban tal como salen de la fuente, no altera el sonido en lo más mínimo. Una de las vocalistas con las que hicimos alguna de las pruebas destaco su claridad y aseguró no haber oído nunca su voz con ese detalle y presencia.

Llama la atención su construcción, basada en una cápsula rectangular de doble membrana. Parece único en su diseño, lo que además de ser una herramienta clave de grabación también lo es de imagen.



En el frontal y de forma muy accesible encontramos los selectores de patrón con 5 posiciones, Cardioide, Cardioide abierto o amplio, Hiper Cardioide, figura de 8 y Omni.
Corte de bajos conmutable entre Flat, 200Hz y 500Hz.
Pad de -10dB y -20dB.
De entrada estas características le dan un uso muy abierto en estudio.



Un toque agradable es un led frontal de tono verde que advierte de la activación del phantom, con lo que no se te escapará ninguna grabación indeseada ni lo desconectarás antes que ese chivato redondo te avise que no recibe voltage extra.

Advertimos un rango dinámico de hasta 112dB sin activar el pad con una mínima distorsión en 1Kh de 1%THD, y registro como con podía ser de otra forma entre 20Hz y 20KHz e impedancia de menos de 200 ohms en la salida.
Nos gustan los micros con impedancias bajas en la salida ya que nuestra principal ocupación esta dedicada a la grabación de voces.





Algo lógico en este tipo de micros y dada la época de fabricación, es que vas a necesitar un buen previo, potente y nítido para que este a su altura y te permita subir el volumen sin grabar aires desdeseados. Ya sabes nada tiene que ver con los micros actuales y usa una electrónica clásica por describirla de alguna manera cariñosa.

Todo y ello nos encanta con guitarras acústicas, cajas de batería y aéreos, no hemos probado otros instrumentos pero con estos dos (voz y guitarra acústica) que son los más necesitamos de claridad y detalle nos damos por satisfechos.

Aunque mi interpretación con la guitarra y la guitarra en sí (no me juzguéis por ello) no es de lo mejor, os dejo un pequeño detalle de su sonido:

MICRO: MILAB VIP-50
patron OMNI, roll FLAT, pad OFF
PREVIO: AVALON 737
compresión NO, ecu NO, preamp gain 50%, output 50%
CONVERSOR: MACKIE ONYX BLACKBIRD
GUITARRA: ASHTON ACOUSTIC
SALA: 30 m3 - Sonorización estándar





Queda pendiente probar con piano de cola, violín, flauta, saxo... per eso vendrás con más tiempo y os lo vamos a contar, seguro.



En definitiva, si estas buscando un buen micro con unas características múltiples esperamos que te topes con esta criatura, es maravillosa.



Y con esto te deseamos la mejor de las elecciones y te esperamos en la próxima entrada aquí, en tu web de tecnología musical.


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Lluís Lamas

viernes, 18 de noviembre de 2016

ALESIS 3632 COMPRESSOR



Dentro de la disputa que existe a día de hoy entre compresores de audio hardware analógicos, digitales, de estado sólido, de válvulas… y las mismas diversidades en VST.

ALESIS 3632, es uno de los compresores más famosos por su claridad, silencio, precio, porque hay un sinfín de estudios que lo mantienen en sus racks aunque estén apagados, porque es bueno… Nunca sabes cuando lo necesitarás para unas voces, baterías o cualquier fuente que necesites controlar.

Es un procesador de dinámica dual/estereo, con el que puedes trabajar en mono usando un solo canal, en estéreo linkando el primer canal como maestro copiando la configuración del primer al segundo canal y, como si fueran dos compresores independientes.

Interruptor de ajuste automático de la señal de ganancia y valores de ataque y relajación, lo cual lo hace muy práctico en ocasiones en que el tiempo apremia. Envío y retorno sidechain, indicadores de reducción de ganancia, expansión y limitación mediante LED, filtro pasa bajos, control de KNEE suave o duro...

Con las muestras que colgamos, tienes en tus manos un inicio para comparar este expansor, compresor, limitador y puerta de sonido con otros modelos que uses habitualmente.

Empezamos; para esta prueba se ha usado:

INTERFACE MACKIE BLACKBIRD
MICRO NEUMANN TLM 103
MACBOOK PRO
SINTETIZADOR ESTANDAR (a 5 cm. del micro)
SALA: Estudio tratamiento de grabación de voces

En primer lugar, mostraremos la imagen de la frecuencia que se ha usado para la captación. Se trata de un sintetizador con un sonido sostenido que afecta a varias bandas para no centrar la compresión en un solo espectro.

Se que no es la mejor opción para este tipo de pruebas, pero sí es la más natural. La captación con el micro y no vía DI hará que las señales sean más reales dada la compresión del aire entrante y algún posible ruido.

La primera imagen muestra el espectro sobre el que trabajaremos la dinámica. Por supuesto aquí no hay compresión, limitación ni alteración alguna:


Es una onda dentada con picos entre 250-500, 1200 esta frecuencia bastante delicada y el resto de armónicos con picos entre 1800 y 4000Hz

1-/ Imagen de este sonido


Vemos que entra con un pico en esos 350Hz más o menos en cual crearía algo de saturación.

EXPANDIMOS:

2-/ En esta imagen, activamos ALESIS 3632.

EXPANSOR
Threshold - -60dBu
ratio            1'5
COMPRESOR sin actuar
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


Vemos que la onda ha comenzado a tomar otra forma. comprime levemente el RMS y la cola final eleva el volumen, también muy suave.

3-/

EXPANSOR
Threshold - -60dBu
ratio            7
COMPRESOR sin actuar
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


La línea azul claro ha crecido sensiblemente, con lo demuestra que esta empezando a imprimir expansión.

4-/

EXPANSOR
Threshold -   0dBu
ratio              1'5
COMPRESOR sin actuar
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


Todo el conjunto ha crecido en cuanto a percepción. El ataque se ha hecho algo más lento. pero se ha ganado algo de ataque.

5-/

EXPANSOR
Threshold - +15dBu
ratio              1'5
COMPRESOR sin actuar
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


Hay un leve incremento en el RMS y imprime un ruido imperceptible al oído en el transiente entrante.

COMPRIMIMOS:

6-/ Desactivamos la expansión y trabajaremos con el compresor en varias configuraciones.

EXPANSOR sin actuar
COMPRESOR
Threshold  -40dBu
Ratio          2:1
Attack       150 dB/sec (máximo lento)
Reseale     0'05 dB/sec (rápido)
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


No ha conseguido acabar con esa pequeña distorsión en la entrada, pero no aporta mucho aquí, ni ruido.

7-/

EXPANSOR sin actuar
COMPRESOR
Threshold  -10dBu
Ratio          2:1
Attack       1 dB/sec (máximo rápido)
Reseale     0'05 dB/sec (rápido)
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


Aquí sí empieza a actuar la compresión, es visible claramente el ataque rápido.

9-/

EXPANSOR sin actuar
COMPRESOR
Threshold  -10dBu
Ratio          4:1
Attack       1 dB/sec (máximo rápido)
Reseale     0'05 dB/sec (rápido)
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


Mucho más comprimido y sigue sin aplicar ruido de fondo. ¡Perfecto!

10-/

EXPANSOR sin actuar
COMPRESOR
Threshold  -10dBu
Ratio          4:1
Attack       1 dB/sec (máximo rápido)
Reseale     5 dB/sec (lento)
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR sin actuar


La compresión ha afectado más tiempo al sonido.

ETAPA DE GANANCIA Y LIMITACIÓN

11-/

EXPANSOR sin actuar
COMPRESOR
Threshold  -10dBu
Ratio          4:1
Attack       1 dB/sec (máximo rápido)
Reseale     5 dB/sec (lento)
GANANCIA +20dB
LIMITADOR sin actuar


Como es normal, vuelve a aparecer el ataque del sonido con mucha más pegada ya que hemos vuelto a aumentar el nivel de la señal mucho por encima del compresor una vez ya ha actuado, aunque el ruido sigue inapreciable.

12-/

EXPANSOR sin actuar
COMPRESOR sin actuar
GANANCIA sin actuar
LIMITADOR 0 (limitado)


Si nos remitimos a la primera imagen en la que el sonido satura en la entrada, comparamos con esta la activada del limitador. Clara y rápida.


Por su precio, no nos parece mala opción en absoluto para determinadas tareas de grabación e incluso soporte como directo.


Y con esto te deseamos la mejor de las elecciones y te esperamos la semana que viene aquí, en tu web de tecnología musical.


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Lluís Lamas

viernes, 21 de octubre de 2016

MONITORES DE CAMPO CERCANO PARA HOMESTUDIO

Junto con una nuera sonorización del estudio lo que nos va a ayudar más en la búsqueda de "EL SONIDO" va a ser la elección de unos buenos monitores.

Sabemos que la respuesta deberá ser plana, equilibrada en todo el espectro. Pero, cual elegir en todo el abanico que hay en el mercado con distintas relaciones de presupuestos pero muy parecidos entre ellos…

Vamos a suponer que tenemos montado un homestudio (o vamos a montarlo) con un presupuesto medio y tenemos elegida la tarjeta de audio y el micro en caso que lo necesitemos (invierte en ello una buena parte del total) ya que suponemos que cuentas con un ordenador… Otra inversión que deberás hacer en caso que sea un PC será en una fuente de alimentación silenciosa pero, no vamos a andarnos por las ramas toda esta teoría esta en la red y iremos al grano.

¿QUE MONITORES COMPRO!?!?

Seguro que te han hablado de cientos de modelos, decenas de marcas y algún que otro detalle sonoro pero, te adelanto que cuando llevas mucho tiempo en esto de la grabación y producción adorarás a tus monitores en caso que elijas unos que te permitan escuchar todo tipo de música.

Que puedas enchufar a ellos tu TV y escuchar el telediario y puedas montar una fiesta con tus amigos con su sonido.

Para esto necesitarás ser realista con el espacio en que vas a usar estos monitores para la producción y, como estamos hablando de un HOMESTUDIO, será reducido pongamos entre 16m2 a 25m2.

¡Felicidades! Creias encontrar aqui la solución definitiva para tu home, pero ni mucho menos vas a encontrar aquí la solución para lograr ese sonido que hará que tu música viaje a otro continente como bombazo… snif…

Eso sí, anímate porque clarificarás tu mente y estarás preparado para ir a tu tienda preferida más cercana y hacerte con unas escuchas de calidad.

EVE, FOCAL, ADAM, GENELEC ostentan el rango más alto del podium de calidad Y PRECIO porque son muy versátiles. Las gamas altas permiten por ejemplo seleccionar entre campo medio o cercano, varias vías entre sus altavoces, y unas membranas con suficiente diámetro como para escuchar un rango de frecuencias muy bajas (en una sala pequeña demasiadas) como para cortar cada pista donde debe.

Uno de los que ostenta el palmares de precios elevados sería un GENELEC 8260 con un rango de bajas frecuencias que llega a los 29Hz. pero con 3 vías y un bufer de 10', demasiado para una habitación, seguro.

Dentro de la gama media, encontramos estas mismas marcas compitiendo con otras más modestas, que si bien menos presentes en grandes estudios, no son para nada desechables. Todo lo contrario, ¿quien no desea un buen producto, de calidad y a precio que alcance su bolsillo??

A parte de las mismas marca mencionadas en grandes precios, podemos acercarnos a ese reconocimiento de frecuencias con marcas como FOSTEX, DYNAUDIO, KRK, MACKIE, con los

que en un recinto pequeño y una acústica tratada vas a obtener unos muy buenos resultados si los conoces bien a base de escuchar mucha música en ellos y trabajar con la comparación.

Uno de nuestros preferidos con los que no se te romperá el bolsillo es FOSTEX, en concreto la gama PM.

Con PM0.5d ha renovado su imagen cambiando la salida de aire delantera a la perte posterior, cosa que no nos emociona para salas pequeñas.

Eso si, siguen siendo potentes, claros y fuertes, con caja de madera no plástica hace que el sonido rinda muy ergonómico en bajos produciendo una sensación rica de escucha.

Si en cambio tu economía va a la alza no lo pensaríamos ni dos segundos:


Genelec 8330 APM con un bufer de 5' y una increíble respuesta en frecuencias desde 45Hz hasta 23kHz hace que nuestras tripas vayan de dentro a fuera con unos graves definidos, sin saturar ni hacer bolas aunque la sala sea pequeña con un tratamiento de absorción y difusión justo.


Si tu presupuesto es más bien de los que antes de entrar a una tienda de productos musicales pasas por el aparador 300 veces sin atreverte a entrar para que no te desvalijen, no te preocupes que tenemos uno favorito por menos de lo que piensas y te ayudará casi igual que los anteriores en tu cometido…


Mackie MR5 Mk3, unos monitores de 5' con un rango de 45Hz a 20kHz, eso si, con una posible distorsión de unos pocos decibelios antes, que los modelos anteriores, pero nada que no se pueda controlar en un HOMESTUDIO, más si tienes vecinos.


Llegados a este punto, volvemos a que no tienes que guiarte por estos modelos comentados. Te vas a tener que guiar por:

  1. PRESUPUESTO
  2. POTENCIA vs MEDIDAS HABITÁCULO
  3. RANGO DE FRECUENCIAS
  4. RANGO DINÁMICO
  5. QUE TE SIENTAS CÓMODO CON SU DISEÑO

La mayoría de tiendas de música que tienes cerca, tienen espacios dedicados a escuchar monitores muy parecidos al que vas a usar tu en alguna manera. Pídeles que te dejen probar parte de su stock en ese lugar y decídete más por tus entrañas que por tu cerebro, de esta manera no te arrepentirás nunca.

Y con esto te deseamos la mejor de las elecciones y te esperamos la semana que viene aquí, en tu web de tecnología musical.


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Lluís Lamas